”ฉันไม่ใช่ดีแลน… ฉันไม่ใช่คนที่สามารถเขียนภาพที่ชัดเจนของสิ่งที่เกิดขึ้น แต่ผมสามารถสร้าง
ความประทับใจได้อย่างมากว่าผมรู้สึกอย่างไรกับมัน” นั่นคือเดวิด โบวี่ พูดในเสียงพากย์เกี่ยวกับหนึ่งในสามของทางผ่านสารคดีของฟรานซิส Whately “David Bowie: The Last Five Years” Whately ทหารผ่านศึกของสารคดีทีวีเกี่ยวกับประวัติศาสตร์อังกฤษทิ้งความประทับใจที่แข็งแกร่งของ Bowie เป็นหลักไม่รู้ตัว, misfit ยิ้มที่เก็บไว้ทุกอย่างใกล้ชิดกับเสื้อกั๊ก. แม้แต่ข่าวการตายที่ใกล้เข้ามาของเขาก็เป็นความลับ ความลึกลับของโบวี่เป็นศูนย์กลางของการอุทธรณ์ของเขาในฐานะศิลปิน ทุกคนสามารถฉายภาพตัวเองและความคิดของตัวเองลงบนเขา: ภาพยนตร์ของทอดด์เฮย์เนส “Velvet Goldmine” เป็นพื้นหนึ่งฉายจินตนาการยาวโดยใช้โบวี่เป็นผืนผ้าใบ “ห้าปีที่ผ่านมา” นั้นง่ายกว่ามากและส่องสว่างน้อยลงเกี่ยวกับงานศิลปะและผลกระทบของเขา แม้จะมีคําให้การจากเพื่อนสนิทและผู้ร่วมงานหลายคนแต่ “ห้าปีที่ผ่านมา” ก็ไม่ได้วาดภาพของเดวิด โบวี่มากนักเพื่อติดตามโครงร่างของเขา
”The Last Five Years” ตามชื่อที่บอกไว้ว่าถูกสร้างอย่างเห็นได้ชัดเพื่อส่องแสงในการสร้างอัลบั้มสองอัลบั้มสุดท้ายของเขา The Next Day และ Blackstar และละครเพลง Lazarus จากทั้งภาพยนตร์ Nicolas Roeg “The Man Who Fell to Earth” (ซึ่งโบวี่แสดง) และผลงานดนตรียุค 70 ของโบวี่ที่หนักหน่วง แต่ Whately ทั้งมีเนื้อหาไม่เพียงพอหรือไม่สนใจที่จะทําให้โครงการเหล่านั้นเป็นจุดสนใจเพียงอย่างเดียวของภาพยนตร์ดังนั้นเขาจึงใช้เวลามากในการมองย้อนกลับไปในชีวิตและอาชีพของ Bowie เพลงตัวละครของเขาและทัวร์ครั้งสุดท้ายของเขา นี่เป็นข้อมูลมากเกินไปสําหรับภาพยนตร์เรื่องเดียวที่จะจัดการ ภาพยนตร์เรื่องนี้เริ่มต้นด้วย The Reality Tour การแสดงสาธารณะชุดสุดท้ายของเขาและวิกฤตสุขภาพที่ดึงเขาออกจากการท่องเที่ยวหลังจากเกือบ 40 ปีบนท้องถนน เมื่อเขาฟื้นคืนชีพในปี 2011 เพื่อบันทึกอย่างลับ ๆ มันทําให้เพื่อนสนิทของเขาตกใจ อัลบั้มที่ได้ได้รับการยกย่องอย่างถูกต้องว่าน่าสนใจและยอดเยี่ยมซึ่งเป็นส่วนเสริมที่คุ้มค่ากับแคตตาล็อกของเขาในประเภทดัดคลาสสิก
ข้อมูลเชิงลึกของอดีตเพื่อนร่วมวงของ Bowie ให้เกี่ยวกับชีวิตของเขาและบันทึกสุดท้ายเหล่านี้มีค่า
แต่ จํากัด และมีความแตกต่างระหว่างวิชาสัมภาษณ์ที่ดีที่สุดและแย่ที่สุด การฟัง Carlos Alomar มือกีตาร์จังหวะของ Bowie ในช่วงทศวรรษที่ 70 พูดถึงกระบวนการสร้างสรรค์ของเขาในระหว่างการบันทึกอัลบั้ม Heroes นั้นต่ําต้อยและน่าหลงใหลและใช้เวลาไม่เกินสองนาที หนังทั้งเรื่องอาจจะทําเกี่ยวกับอัลบั้มนั้นคนเดียว รวมถึงไม่กี่วินาทีเกี่ยวกับเรื่องนี้ในช่วงกลางของภาพยนตร์เกี่ยวกับวันถัดไปและดวงดาวรัตติกาลไม่สมเหตุสมผลเลย มันไม่ได้เรียกว่า “40 ปีที่ผ่านมา” ใช่มั้ย? ในช่วงต้นของภาพยนตร์ Whately ตัดสินใจเลือกอุปกรณ์ที่น่าสนใจหากในที่สุดอุปกรณ์ที่น่าผิดหวังที่ผู้เล่นเซสชั่นในอัลบั้มสุดท้ายเล่นเพลงรุ่นที่ไม่มีเสียงจากทั้งสองอัลบั้มเพื่อให้เราสามารถเห็นวิธีที่พวกเขาสร้างขึ้น เขาละทิ้งวิธีการนี้หลังจากสองเพลงในวันถัดไปและมีเพียงชนิดของหยิบมันขึ้นมาอีกครั้งในบ้านยืดเมื่อหารือเกี่ยวกับการสร้างของ Blackstar กับนักแต่งเพลง Maria Schneider และดอนนี่ McCaslin Whately ยังพูดคุยกับผู้กํากับของมิวสิควิดีโอล่าสุดของเขาซึ่งเป็นถุงข้อมูลผสม Floria Sigismondi เพิ่งอธิบายแนวคิดเฉพาะเรื่องโปร่งใสที่อยู่เบื้องหลังวิดีโอของเธอสําหรับ “The Stars Is Out Tonight” ในแง่ที่อวดดีที่สุด แต่พื้นฐานอย่างสมบูรณ์ Johan Renck ผู้กํากับวิดีโอ “Blackstar” ที่จับกุมมีช่วงเวลาทางอารมณ์ที่แท้จริงเพียงอย่างเดียวของภาพยนตร์เมื่อเขาอธิบายว่าโบวี่กระโดดเข้ามาเพื่อบอกเขาว่าเขากําลังจะตายด้วยโรคมะเร็ง
หลายกระทู้ควรจะบอกคุณว่าประสบการณ์ที่น่าผิดหวังของภาพยนตร์เรื่องนี้เป็นอย่างไรกระโดดจากตัวเลือกที่เป็นทางการหรือสายการสอบสวนและไม่เคยตัดสินใจว่ามันเล่าเรื่องอะไร โบวี่มีฝูงชนและสิ่งที่ดีที่สุดที่ภาพยนตร์สามารถทําได้คือคําใบ้ถึงพวกเขาจํานวนหนึ่งในรูปแบบที่โง่บ่อยครั้ง มือกีตาร์เอิร์ลสลิคพูดเช่น “จากมุมมองทางดนตรีที่วิธีการเก่าโรงเรียนเก่าคอร์ดเหล่านั้นเปลี่ยนไป แต่ถ้าคุณฟังเนื้อเพลง… มีเรื่องสําคัญที่นั่น” ออกไปจากเมืองนี้ ต่อมาสลิคโผล่มาบอกว่าโบวี่ “สนใจสังคมมาก” ภาพยนตร์เรื่องนี้มีความคลุมเครืออย่างเป็นทางการและเฉพาะเจาะจงเช่นเดียวกับข้อความเหล่านั้น มีช่วงเวลาชายแดน “This is Spinal Tap” ที่หนึ่งในผู้ร่วมงานของเขาอธิบายถึงกระบวนการตัดสินใจเลือกรูปหน้าปกอัลบั้ม The Next Day และการเปิดเผยที่ลึกซึ้งอย่างยิ่งที่เกิดขึ้นเมื่อพวกเขาพลิกภาพคว่ําลงและวิธีการเปิดโอกาสมากมายสําหรับการออกแบบแผ่นเสียง ไม่มีทางที่แฟนโบวี่คนไหน จะสบายๆ หรือตายยาก ต้องการความวิกลจริตแบบนั้น แล้วก็มีความผิดพลาดเล็กน้อยเช่นเมื่อพวกเขาแนะนําดอนนี่แม็คคาสลินผ่านข้อความสองครั้งในพื้นที่ของนาทีในกรณีที่คุณทันทีลืมชื่อของชายที่มีแซกโซโฟนขนาดใหญ่ที่นําวงดอนนี่แม็คคาสลิน ไม่มีสารคดีใดที่จะทําให้คุณนึกถึง John Stamos ที่ได้รับการแนะนําอย่างจงใจสองครั้งใน “Them Come Together” ของ David Wain ให้อยู่คนเดียวเกี่ยวกับศิลปินที่สําคัญที่สุดของปี 1970
มรดกของโบวี่— เช่นเดียวกับของเอลวิสเพรสลีย์, เจมส์จอยซ์, ฟิลิปรอธ, แจ็คสันพอลล็อค, แอนดี้วอร์ฮอล, หรือบ๊อบดีแลน — เป็นอย่างมากและ nebulous. ผลกระทบที่จับต้องไม่ได้และไม่สามารถอธิบายได้ของพวกเขาต่อโลกผ่านงานศิลปะของพวกเขาได้ให้พื้นที่ที่เราอาศัยอยู่ในขณะนี้ 95 นาทีของการสัมภาษณ์ที่ไม่มีรูปร่างของชายและหญิงเล่นเพลงของโบวี่ราวกับว่าพวกเขากําลังพยายามที่จะจับความสามารถของเขาเช่นฟ้าผ่าในขวดจะไม่ทําให้เราใกล้ชิดกับจิตวิญญาณของเขา เขาตัวใหญ่เกินไปสําหรับภาพยนตร์เช่นนี้และ Whately ดูเหมือนจะรู้ว่าการประกาศล่วงหน้าว่าภาพยนตร์เรื่องนี้ไม่เคยมีภาพของชายผู้ยิ่งใหญ่มาก่อนราวกับว่าในและของตัวเองก็เพียงพอที่จะดึงดูดผู้ชม
เราหมดหวังที่จะแก้ปัญหาศิลปะของเราหรือไม่? ความลึกลับที่แท้จริงในวันนี้อยู่ในการขาดแคลนเช่นนี้ดังนั้นคําแนะนําของฉัน? ฟังต่ําของปี 1977 และปล่อยให้มันนําทางความคิดของคุณเช่นพายบนแม่น้ําแห่งจินตนาการของคุณและกระแสของประวัติศาสตร์ศิลปะ เราไม่ได้มาที่โบวี่ เพราะเขาเข้าใจง่าย เราใส่อัลบั้มของเขาเพราะพวกเขาทําให้ความว่างเปล่าโดยรวมของเราทนได้ อัลบั้มของเขาทําให้การเดินทางของชีวิตดูเหมือนว่าจะมีปลายทาง ภาพยนตร์เกี่ยวกับเขาควรปรารถนาที่จะทําเช่นเดียวกัน
ดนตรี
สารคดี
ลูกเสือตาโฟยา
ลูกเสือตาโฟยา
ลูกเสือ Tafoya เป็นนักวิจารณ์และผู้สร้างภาพยนตร์ที่เขียนและแก้ไขบล็อกศิลปะวันสิ้นโลกตอนนี้
